Pojasnimo, kakšna je perspektiva v vizualni umetnosti, njene vrste in elemente, ki jo sestavljajo. Prav tako, kakšna je perspektiva spola.
Kaj je perspektiva?
V svetu vizualna umetnost in od oblikovanje grafični način predstavljanja tridimenzionalnih predmetov in prostorov na ravnini je znan kot perspektiva dvodimenzionalni (kot je platno ali papir), na način, da učinek tridimenzionalnosti oz. glasnost.
Je tehniko Temelji na geometrijskem presečišču določene ravnine, z nizom ravnih črt (žarkov ali vizualnih), ki povezujejo vsako točko predstavljenega predmeta s točko, s katere je opazovan (to je zorni kot). To pomeni, da perspektiva deluje kot reprezentacija svetloba v narisanem ali naslikanem prizoru, saj se svetlobni žarki vedno gibljejo v ravni črti.
Odkritje perspektive je bilo revolucionaren dogodek v zgodovini Umetnost, saj niti v antike niti med srednjeveški se je vedelo, kako ujeti razdalja in globino, vendar je bilo vse predstavljeno v isti ravnini, brez ozadja, z jasnimi konturami in brez barvnih gradacije.
Bilo je med Gotika da so se pojavili prvi poskusi perspektive, ki niso temeljili na tehničnem, temveč na verskem: figure večjega božanskega pomena, kot sta Devica Marija ali sam Jezus Kristus, so bile predstavljene večje od ostalih. To je pozneje postalo znano kot teološka perspektiva.
Veliko pozneje se je formalno preučevanje perspektive začelo med renesanse Firentinec, ko so se umetniki, kot so Andrea Mantegna (ok. 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) ali Massacio (1401-1428), posvetili odkrivanju matematika zadaj razmerja, vzpostavitev osnovnih načel za reprodukcijo razdalje.
Vsa tista načela, ki so jih kasneje izpopolnili umetniški geniji Michelangelo (1475-1564), Raphael (1483-1520) ali Leonardo da Vinci (1452-1519).
Vrste perspektive
Na splošno obstajata dve vrsti perspektiv, ki upoštevata relativni položaj med predstavljenim in zornim kotom:
Stožčasta ali osrednja perspektiva. Je tista, ki predstavlja manjše predmete, ko se odmikajo od gledalca. V tem primeru se vzporedne črte modela zbližajo na izginjajoči točki, vizualni elementi pa tvorijo stožčasti žarek, katerega vrh je točka gledanja. To je vrsta perspektive, ki jo kamere ustvarjajo in uporabljajo tako umetniki kot arhitekti.
Aksonometrična perspektiva. Je tista, v kateri so vsi žarki vzporedni drug z drugim, zaradi česar je zorni kot v neskončnosti. Linije risbe se v nobenem pogledu ne zbližajo, prav tako se velikost predmetov, ki so stran od gledalca, ne zmanjša. To je perspektiva z dolgoletno tradicijo kamnoseštva in vojaškega inženiringa, ki pa jo je mogoče razvrstiti v dva različna sklopa:
- Ortogonalne perspektive. So tiste, pri katerih koordinate prikaza sovpadajo z realno projekcijo koordinatnih osi modela. To pomeni, da se perspektiva ustvari, ko narišemo vse pravokotne projekcijske črte modela in tako dobimo dve ali več zornih kotov, s katerih jo opazujemo.
- Poševne perspektive. So tiste, pri katerih imajo premice, pravokotne na ravnino predstavitve, naklon, ki ni 90 ° (to je, da so poševne), kar omogoča, da so vzporedne strani ravnine predstavljene v realnem merilu.
Po drugi strani pa med ortogonalnimi perspektivami najdemo:
- Izometrični pogled. Tisti, v katerem so tridimenzionalni predmeti predstavljeni s projiciranjem njihovih glavnih pravokotnih osi tako, da tvorijo kotov 120 ° in pri katerem se mere, vzporedne s temi osemi, merijo na istem merilu.
- Dimetrična perspektiva. Uporabno za predstavitev prostornine, uporablja kote 105 ° in 150 ° za predstavitev pravokotnih osi tridimenzionalnih predmetov. Zelo pogosto je predstavljati predmete, ki so daljši, kot so široki in visoki.
- Trimetrična perspektiva. V tem primeru je predstavljeni predmet nagnjen glede na ravnino slike, tako da se njegove pravokotne osi odzivajo na kote 100°, 120° in 140°.
Namesto tega poševne perspektive vključujejo:
- Viteška perspektiva. To je tista, pri kateri se uporablja poševna vzporedna projekcija, to je, v kateri sta dve dimenziji prostornine, ki jo je treba predstaviti (višina in širina), predstavljeni v njihovi pravi velikosti, tretja (globina) pa v redukciji. koeficient , ki je običajno 1:2, 2:3 ali 3:4. Poleg tega osi Y in Z tvorita kot 90 °, medtem ko ima X običajno kot 45 ° (ali 135 °) na obe. V Latinski Ameriki so lahko ta razmerja nekoliko drugačna (kot 45 ° in brez zmanjšanja).
- Vojaška perspektiva ali kabinet. V tem primeru je os Z vzeta kot navpična, pri čemer osi X in Y tvorita kot med seboj 90 °, z osjo Z pa kot 120 ° oziroma 150 °. To je hipotetična ravnina, nikoli doseženo v resničnem življenju, razen če je predmet viden s precejšnje višine.
Perspektivni elementi
Vse perspektive so sestavljene iz številnih skupnih elementov, ki so:
- Horizontna črta. Namišljena črta, ki je pred našimi očmi, in to predvsem v slike je ključnega pomena za prostorsko lociranje vsebine (in izginjajočih točk). Preprost način, da ga definiramo kot točko, kjer se srečata morje in nebo (ali zemlja in nebo).
- Točke puščanja. Nahajajo se točno na črti obzorja in so tiste točke, h katerim se stremijo vizualni elementi, torej črte, ki povezujejo naš vid z opazovanim predmetom. V isti predstavitvi so lahko ena, dve ali tri izginjajoče točke, odvisno od tega, ali gre za stransko, poševno ali zračno perspektivo.
- Raven okvirja. Tako se imenuje fizična površina, na katero slikamo ali rišemo, torej papir ali platno. Leonardo da Vinci ga je imenoval "okno".
- Mnenje. To je imaginarna točka, s katere opazujemo, kar je predstavljeno, in ki je določena s tem, kako se postavimo glede na to. Nujno je v isti ravnini kot črta obzorja in na isti višini kot izginjajoča točka.
- Stacionarna linija. Gre za imaginarno črto, na kateri sloni predstavljeni predmet in ki zato predstavlja prisotnost površine, ki ga podpira.
Perspektiva spola
Izraz »perspektiva spola« kaže na nekaj zelo drugačnega od tistega, kar je bilo doslej razloženo v tem članku. Gre za konceptualno in/ali analitično perspektivo, ne pa za vizualno perspektivo, za katero je značilno združevanje metodologije in postopki, ki služijo preučevanju samih idej ženskega in moškega ter načina, kako se oboje igra na različnih področjih človeškega znanja.
Če torej analiziramo literarno delo na primer z vidika spola, je verjetno, da bomo posebno pozornost namenili vlogam, ki so dodeljene moškim in ženskam, pa tudi reprezentacijam homoseksualnosti in/ali transseksualnosti. Enako je mogoče storiti s katero koli vrsto govora, glede na to, da gre za »način« razumevanja, analogen »načinu« gledanja, ki ga perspektiva predstavlja v umetnosti.